觀「斯卡羅」隨筆 (2021/Sep.)

 觀「斯卡羅」隨筆

因為放映之前看到一些好評，我從第一集就開始看了，但觀看的心情卻隨著集數的增加而下降。但起碼這是我感興趣的一個公視大劇，寫點隨筆，也歡迎和朋友聊聊。

看斯卡羅的幾個特別深的印象，就是蝶妹的愁眉苦臉、李仙得的燥鬱怒氣、水仔的詭計多端。但這也多是我很難懂得地方。為何蝶妹總是苦臉駝背？至少李仙得不在時，她起碼不需要那樣。曹瑞原塑造一個幾乎不被所有人諒解的女性主角（除了必麒麟），雖然她有語言才幹，但她在通譯時也常低頭細聲，有時幾乎不讓人發現她的存在，我真的不容易看到她令人注目的地方，一直到了片尾，她才對李仙得說，你要離我三步遠，這才讓人鬆了口氣。而如果李仙得和蝶妹這兩個主角，都是兩種矛盾的合體，一個燥怒、一個憂鬱，那這部片子要得到大家的欣賞，並不容易，除非劇情要精彩才行。但是似乎也並非如此，劇情常過度複雜，不合理處很多。例如李仙得憤怒地要低頭害怕的蝶妹學開槍那一段，我猜許多觀眾都會很難看下去，這兩個人在搞什麼鬼？另外又如被稱讚靈活多端的水仔，在重要的關口，他的作為也令我無法理解。例如他拒絕在總兵威脅、李仙得的攻擊之下升起「蛇旗」，而被清軍燒了社寮的房子。為什麼？似乎為得是不要讓斯卡羅人覺得社寮背叛了他們，但當斯卡羅人知道了這情況，一點也不以為意，也沒有幫忙，只說「受傷的狗會很兇」。之後水仔還偷偷轉給斯卡羅百支以上的槍枝，卻同時也升了蛇旗，表面上歸順清軍，水仔還得意說他們兩邊都押了寶。真是一廂情願地怪異。一窮二白的社寮用什麼來交換外地運來的百五十支槍？

後來經過蝶妹不斷穿梭與協調，為了保存斯卡羅、也保護藍眼人、但也得罪多方漢人或土生仔之下，斯卡羅的卓杞篤與李仙得終於和平訂約，最後蝶妹告別李仙得，選擇回歸斯卡羅，獨自走在山林時，突然死於兩個不明漢人的槍下，然後有斯卡羅的精靈來安慰。這是有點突兀，但後來透過必麒麟的問題「誰殺了蝶妹？」還有李仙得的回答「就是我們」，算是一個合理的結尾。我同意說，蝶妹的結尾，代表了近代台灣原住民的一種命運。

有幾處語言的使用，我覺得還頗有趣的。如社寮水仔說清軍「蛇軍」、要大家「升蛇旗」，說蝶妹有如欒樹這種「變色樹」（傳統那裡有此說法嗎？），斯卡羅說藍眼人「從海的背面」來的人，琅墧的人有時會到海邊「檢船」，蝶妹在府城被稱做「三文番」。漢人排灣語稱之為「百浪」（似乎來自福佬話「壞人」）。另外，劇中排灣語的說話，總覺得都是振振有詞（旁邊都有人提台詞），幾乎聽不到軟語，排灣話都是如此嗎？令人有點懷疑。但我頗喜歡斯卡羅片尾的音樂「風」。

劇中除了外景，除了李先得的帳內，室內的戲光線都很暗，似乎沒有照明，頗為陰鬱，即使過去的確如此，現代拍戲也必要如此嗎？但斯卡羅的劇照，許多都是背光或曝光的黑白照，特別是每集開頭時的劇照展示，有寓意深遠的味道，倒是很令人欣賞，我想許多人要看看斯卡羅，被劇照吸引是個原因吧，另外一個可能是片尾引人的音樂。斯卡羅的剪輯，雖然沒有仔細觀察，但覺得不對勁的地方還不少，常跳躍的很厲害，或一個鏡頭無厘頭地換到另外一個。據說斯卡羅原劇要更長，因為要配合公視的12集規格，所以縮剪了不少，不曉得是否因為如此。

看完斯卡羅後，從映後紀實中看到拍攝過程中的辛苦，或許對此劇批評太多也不公平吧，拍攝的經費據說還得到施振榮的大力幫忙。在兩億多的經費下，許多人一兩年努力的結果，如何評估？我沒有專業可言，但總覺得在觀看斯卡羅後，我沒有更多的喜歡而可惜。

最後，許多人會從歷史角度來看、來檢視斯卡羅的細節是否合於史實，我倒並不以為意。從小說創作到電視劇的改編，必然會改變歷史很多。不過，大方向上能夠引起更多人對那個時代的複雜、多元、多語、多族群的興趣，就很好了。只是，最後的南岬之盟的劇照，照片上只有斯卡羅人、藍眼人、頂多一位原客混血的阿杰，基本上漢人沒有在其中，讓人感慨，感覺這樣的劇照，可以是在很多熱帶原住民的地方發生，而不一定在臺灣。

傅大為 2021/9/20